Давненько я не смеялся вслух, читая роман. Тон, который Фабрис Каро использует, чтобы заставить говорить своего рассказчика Алана, одновременно отстранен и отчаянен, и именно в этом промежутке есть веселый юмор. Начиная с драматической ситуации — партнер Алана только что ушел от него, а лучший друг его детства только что покончил жизнь самоубийством — Фабрис Каро строит трагикомедию практически ни на чем. Соседи Алана отправляются в отпуск и просят его позаботиться об их бассейне. Его друзья Жанна и Флоран, наконец, особенно Жанна, умудряются познакомить его с молодыми женщинами из своего окружения, чтобы он снова обрел любовь. Но Алан не хочет нового друга, он хотел бы написать «серьезный роман», так как это одна из причин, как он считает, почему Лиза ушла от него, она не верит, что он на это способен. Сейчас она состоит в отношениях с академическим специалистом в Ронсаре. Действительно, это серьезно. Алан опубликовал только один роман, быстро забытый и мало продаваемый. Он усаживается на соседней террасе лицом к своему компьютеру и бассейну. Он напишет, это точно. У него даже есть основная идея его серьезного романа: испанские иммигранты. Он расскажет историю своих бабушки и дедушки и своей матери, бежавшей от франкизма.
На этом кадре Фабрис Каро разворачивает целую абсурдную вселенную поп-культуры, смешанную с современными и детскими воспоминаниями о 80-х и 90-х годах. Для Алана мир порой непонятен, но он пытается с этим смириться. Он страдает и мало что делает, и именно на этой пассивности, анализируемой персонажем, Фабрис Каро строит великую машину смеха. Это абсолютно непреодолимо.
Три части романа носят имена трех молодых женщин, которых Жанна знакомит с Аланом. Все они разные, но никому не удается заставить его забыть Лизу. Жанна и Флоран заманивают Алана в ловушки, о которых они не подозревают: выставка Буто, превью современного искусства, вечер на роскошной вилле… Алан созерцает этот мир, не входя в него по-настоящему. Он есть и его нет. Он прислушивается к разговорам, но мало участвует в них, наблюдает и анализирует с отчаянной отстраненностью. Он не судит, он наблюдает. Это весело. А за это время его роман не развивается, а вода в бассейне, который находится под его опекой, зеленеет, наполняется насекомыми и лягушками и даже больше.
Мы действительно смеемся только над смертью, в основном. Для Алана смерть его друга Марка является загадкой, смерть его собственного отца тоже — но это загадки, которые он не стремится разгадывать — и конец любви Лизы непостижим. Фабрис Каро очень хорошо знает, что для того, чтобы по-настоящему, откровенно смеяться, смерть должна быть на охоте. Смерть, реальная, трупная — есть очень точный пассаж об отличии покойника от умершего, в романе — поставлена параллельно смерти детства, того взрослого, которым мы стали, кто забыл ничего от ребенка, которым он был. Стоячие воды соседского бассейна обманчивы: ничто не стоит на месте, все меняется, все идет навстречу смерти. С этим должны справиться живые: забыть, не хотеть знать или смириться с этим.
Требуется большой талант, чтобы сплести такой отчаянный и смешной роман, построенный на переходах между детством, юностью, историей любви и абсурдным, бессмысленным настоящим. Нужен большой талант, чтобы нарисовать таким образом довольно лунного персонажа, не подходящего к его взрослому костюму. Глазами Алана читатель остро воспринимает бурлеск нашей современной повседневности: сцена с продавцом Bricorama или сцена в ресторане, где молодая женщина вслух говорит о кишечной микробиоте, исключительны. Также исключительны воображаемые интервью, в которых Алан серьезно отвечает Клэр Шазаль в своей литературной программе, и рецензии на романы, которые он не напишет, опубликованные в Телерама где Инрокс. крутить.
самурай это роман, который пожирает сам себя, смешной от начала до конца, живой, живой, трогательный, неотразимый роман.
Извлекать
«Это коллективная выставка, в которой участвует один из ее друзей, она хочет представить его нам, как только мы приедем, и первое, что меня поражает, когда я его вижу, это то, что этот парень — идеальный двойник Лорана Брумхеда, ведущий телеигры в 90-х, Пирамидаи пока он разговаривает с нами я просто хочу сказать ему Через три. Это был принцип игры, вы должны были угадать слово через другие слова и объявить количество кирпичей, так слов, что вы позволили себе угадать слово-загадку. Мне, наверное, понадобился месяц, чтобы понять правила этой игры, но даже в тот период, когда я ничего не понимал, я был захвачен, как будто смотрел фильм Дэвида Линча или картину Баскии, мы не вам не нужно понимать, чтобы быть очарованным, меня не удивляет, что Лоран Брумхед занялся современным искусством, в этом есть смысл. »
